Variações sobre o jazz de rua, ou não.

   

Pensando bem o jazz nasceu na rua, não em lugares fechados, isso considerando o berço a cidade de New Orleans no início do século XX ou final do XIX; temos que consultar John Lester.

Nesta semana adentrei um recinto para assistir a um show de jazz, exatamente ao de Marcus Miller, quase que um lendário baixista; ele comemorava seus 52 anos, jovem, portanto, pelo fato de ter produzido e composto todas as músicas do disco “Tutu” de Miles Davis em 1986. Isso o credencia a celebrar essas bodas de prata. O show aconteceu no Teatro Casa Grande, RJ, numa fria terça feira de junho, 14, e como não poderia deixar de ser, casa cheia.

Marcus Miller, que andava sumido da cena jazzística, reinseriu-se na mídia pelos 25 anos do “Tutu”, e com louvor, não só pelo antigo trabalho como pela jogada de “revisitar” essa obra de inquestionável qualidade. Como baixista, deixou sua marca na juventude pelo seu estilo ácido de tocar, semelhante ao de seu contemporâneo Jacob Pastorious. Seu instrumento original, de formação acadêmica, era a clarineta e a clarineta baixo, ou clarone; preferiu adotar o baixo como instrumento.

Para esta temporada, trouxe consigo o tecladista Federico Gonzales Peña, o baterista Louis Cato, o saxofonista Alex Han e o surpreendente trompetista Sean Pean. A idéia era (re) tocar o “Tutu” e assim o fez, executando vários temas do disco. Muita energia e porradaria de bom gosto rolaram à vontade. A platéia relaxou quando ele sacou do clarone e solou “When I Fall In Love” emendando com “In A Sentimental Mood”, tema composto por Duke Ellington há 76 anos, convocando os solistas para uma sessão além da razão emocional, ou emoção racional, sei lá: foi arrepiante. O jazz estava vivo! John Lester se surpreenderia e sorriria a largos lábios.

Encerrando o show, Miller anunciou “Tutu”: logo após uma rápida exposição do tema, o malandro que não é baiano, e sim norte americano, ao reler a faixa título simplesmente transformou aquela paginação jazz-rock dos anos 80 num autêntico andamento “walking mainstream”, se assim podemos classificar aquela mágica música que costumamos generalizar como jazz, retornou a New Orleans e deu um salto para o contemporâneo. O tal do Sean Jones, na surdina como Miles, num fraseado a la Gillespie, confirmou porque é bem cotado no atual jazz world. Ah, quanta coisa!

 Mas voltando à rua, antes do espetáculo um figuraça, Sérgio Millan, na calçada em frente ao teatro estacionou sua bicicleta adaptada com um caixote na frente e um alto-falante acoplado, tal qual como desfilam bicicletas anunciando produtos e serviços pelas ruas de nossa cidade e que nos incomodam. Só que a do Sérgio Millan acomodava dezenas de CDs de jazz, à venda, e, pelos seus alto-falantes conectados a um disc-man, ou “ostra”(como assim classifica Reinaldo Neves ) propagava sons de Art Blakey, Art Pepper e John Coltrane. Pronto, o jazz estava na rua e o povo aglutinou-se para ouvir jazz e comprar CD importado a 15 pratas. O pipoqueiro ao lado ficou com inveja tal como ficaria Rubinho da Praça dos Namorados,  em Vitória. 

É isso que eu queria dizer, o jazz é da rua. E, quanto a bom jazz de rua, o Festival de Rio das Ostras, ou Rio dos Disc-Men, como quer Reinaldo Neves, oferece este ano uma programação impecável.

 Como não posso ir, fico como poste na rua, na esquina da Chapot Presvot com a Rio Branco, em Vitória, fingindo que vou atravessar, só para ouvir os suaves acordes de Biassutti,  Salviato Victor Humberto, e, quem sabe, encontrar com Kátia Rocha passeando com seu cãozinho.